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Abordan compromiso politico con "La complicidad de la inocencia"

Abordan compromiso politico con "La complicidad de la inocencia"

Adriana Genta y Patricia Zangaro son las autoras de "La complicidad de la inocencia", una obra de fuerte contenido político que aborda ciertas conductas de cobardía o convencimiento durante la última dictadura militar.
Uruguaya de nacimiento y con muchos años entre nosotros, Genta es responsable de piezas como "La pecadora" y "Estrella negra", y Zangaro una de las principales autoras argentinas ("A propósito de la duda" y 40 obras más), ninguna de las dos son prescindentes de la historia y lo social.
La obra, que se estrenó en la sala del CELCIT, toma como evidente ejemplo -así lo expresan las dramaturgas- la estructura de "Terror y miserias del Tercer Reich", de Bertolt Brecht, donde el alemán fijaba en 24 ejemplos el comportamiento de su contemporáneos frente al nazismo.
En este caso son menos, pero algunos fuertemente apoyados en esa debilidad humana que frente a lo monstruoso enquistado en un Estado elige el no saber y aún el colaboracionismo como forma de desentenderse de esa realidad incómoda.
El texto, sugerido a las autoras por el director Carlos Ianni, deja en claro que, como decía Brecht, sin la complicidad de una buena parte de la población el fenómeno de la dictadura que arrasó la Argentina no hubiera sido posible.
Primero hubo que degradar lo anterior, que ya se degradaba solo, para después convencer a través de los medios de comunicación y el boca a boca de la necesidad de manos duras y ordenadoras de lo que se entendía fuera de lugar; un discurso que todavía hoy algunos repiten.
Así, entre otros conflictos, hay dos mujeres que se encuentran encerradas junto a unos cadáveres, unos ex amantes atravesados por el adulterio y la delación, una mujer que debe justificar frente a otra que su esposo preso no es un "subversivo".
Nadie dice en concreto lo que está sucediendo, todos eluden hablar de lo que todos saben y piensan, como sucedía realmente en las calles y aún en el ámbito privado, donde se desarrollan en su totalidad los episodios de la pieza.
Para darle una característica bien argentina, una animadora que maneja un monigote al que llama "el monstruo que habla", y que sistemáticamente se niega a hacerlo, hace alusión a "El Eternauta", la clásica historieta creada por el guionista Héctor Germán Oesterheld y el dibujante Francisco Solano López.
La diferencia, concluye, radica en que la metafórica nieve fosforescente que acababa con las vidas en los cuadritos del creador desaparecido no venía en este caso del espacio exterior, sino que se había gestado dentro de fronteras en busca del "enemigo interno".
Esa es prácticamente la única mención al papel jugado por las fuerzas armadas en la tragedia nacional, ya que todo lo demás es elusivo, dicho con sobreentendidos, nunca como enunciación; y si bien por cierto lado funciona bien en lo dramático, puede dar lugar a confusiones para un público juvenil que no haya respirado aquel aire.
Brecht no le temía a lo didáctico, de hecho su teatro lo era, cubierto por la técnica y la forma de desmenuzar las acciones; como también lo fue "Terror y miseria en el primer franquismo", de su émulo José Sanchís Sinisterra, representada en el mismo escenario hace dos temporadas.
Ambos recurren a varios géneros para dibujar sus tragedias, incluido el humor, un elemento que falta en "La complicidad...", cuyos esquicios están jugados en un tono naturalista y, por lo general, tienen un final abrupto y emotivo.
Esa característica del texto, y la dirección de Ianni, no descalifican de ningún modo la entidad de un espectáculo que apuesta a la memoria y que cuenta con los auspicios de Madres de Plaza de Mayo-Línea Fundadora, Abuelas, el Servicio de Paz y Justicia (Serpaj) y otros organismos de derechos humanos.
El elenco es parejo y eficaz, y está integrado por Julieta Bottino, Carolina Erlich, Teresita Galimany, Juan Lepore, Andrea Magnaghi, Hugo Men, Josefina Recio y María Svartzman, ubicados en el programa de mano en orden alfabético y sin especificación de roles.
"La complicidad de la inocencia" se ofrece en la sala del CELCIT -Centro Latinoamericano de Creación e Investigación Teatral-, Moreno 431, los sábados a las 22.30 y los domingos a las 20.

Héctor Puyo. Telam. 18 de febrero de 2010

Creado el 19/02/2011. Etiquetas: Artes escénicas La complicidad de la inocencia

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