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Diario de ensayos La complicidad de la inocencia. Jueves 14 de octubre de 2010. Ensayo 42

Jueves 14 de octubre de 2010. Ensayo 42

--Con todo el equipo (Osvaldo, ausente sin aviso). Dos pasadas corridas desde el comienzo de la obra hasta el final de EL OLOR, salteando los fragmentos entre EL BULTO y LA NIÑA. Ajustando, paso a paso, toda la estructura. Primeras orientaciones a la "banda" sobre su función en cada uno de los fragmentos.

--Reunión de trabajo con Jorge. Revisamos el concepto escenográfico. Debo optar por dos variantes (una sola placa o tres; aspecto noble; tal vez madera a la vista a la que se aplique una aguada gris) antes de ver cómo resolvemos algunas cuestiones técnicas que hacen a la realización. Pendiente: la ventana de MARCHEN. Revisamos uno por uno cada uno de los elementos que hacen a la utilería para proceder a la elección de los objetos definitivos (aplicar el mismo concepto que la escenografía: materiales nobles, buscando cierta "neutralidad" que permita que el espectador participe activamente con su imaginación). Empezamos a pelotear sobre el vestuario. Qué está pidiendo la obra para cada uno de los personajes (época, estación del año, status, ocupación o profesión, circunstancias). Cómo evitar generar el signo equívoco de que los personajes de la banda que acompaña a LA NIÑA son los personajes de las escenas. Opción de un vestuario-base (buscando la unidad en la diversidad) con algún o algunos otros elementos que denoten lo requerido. Espero haya quedado claro el concepto escenoplástico; que lo buscado no responde a una verosimilitud asimilable al hiperrealismo sino que se trata de una "máquina teatral", un artefacto que responde a sus propias leyes, que no son las mismas que las de la "realidad". Que, entre otras cosas, lo que se busca es que el espectador no olvide, ni por un momento, que está participando de una representación teatral. El jueves 28 trasladaremos el planteo al resto del equipo.

Creado el 14/10/2010. Etiquetas: La complicidad de la inocencia

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